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En este análisis vamos a poner al límite las cámaras del Vivo X300 Ultra. Veremos sus principales modos de fotografía y vídeo, las posibilidades de su grabación profesional en APV Log y un flujo completo de color grading en DaVinci Resolve 21.
Hace tan solo unos años resultaba difícil imaginar que un smartphone pudiera producir imágenes con una calidad tan cercana a la de una cámara profesional. El Vivo X300 Ultra demuestra hasta qué punto han evolucionado estos dispositivos, aunque también deja algunas dudas sobre su utilidad real frente a una cámara dedicada.
Las cámaras del Vivo X300 Ultra
El Vivo X300 Ultra incluye prácticamente todas las opciones avanzadas que se pueden pedir a una aplicación de cámara.
Módulo de cámaras del Vivo X300 Ultra
Además de los modos convencionales, dispone de un modo de fotografía callejera, un modo Pro para fotografía y una aplicación de grabación profesional que funciona como una alternativa integrada a la Camera App de Blackmagic.
Entre sus opciones de vídeo destacan:
- Grabación en alta resolución.
- Cámara lenta de hasta 120 fps en 4K.
- Modo retrato en vídeo.
- Cambio entre cámaras delanteras y traseras durante la grabación.
- Controles manuales de exposición, enfoque y balance de blancos.
- Grabación en vídeo logarítmico en todas las lentes.
- Códec APV con muestreo 4:2:2 y profundidad de color de 10 bits.
Para obtener la máxima calidad hay que entrar en la aplicación de grabación profesional, activar el perfil Log y seleccionar el códec APV con su nivel de calidad más alto.
Grabando en 4K a 25 fps, el bitrate puede rondar los 600 Mb/s. Al utilizar 4K a 120 fps, el flujo de datos aumenta enormemente, generando archivos muy pesados y sometiendo al teléfono a una carga considerable.
Calidad de vídeo a 4K y 120 fps
El vídeo a 4K y 120 fps permite crear cámaras lentas de gran calidad. Sin embargo, cuando se utiliza zoom con esta configuración se aprecia cierta pérdida de nitidez, aunque es comprensible. El teléfono tiene que procesar una resolución muy elevada, una gran cantidad de fotogramas por segundo y un bitrate extremo, todo ello al mismo tiempo.
Este modo también provoca un aumento importante de la temperatura, especialmente cuando el teléfono tiene una funda instalada. Para grabaciones prolongadas resulta muy recomendable utilizar el kit para filmmakers disponible en algunos mercados (entre ellos el español), que incorpora refrigeración y accesorios específicos.
Modo retrato en vídeo
El modo retrato consigue una separación bastante convincente entre el sujeto y el fondo. El perfilado funciona bien incluso utilizando la cámara principal y permite obtener una estética similar a la de una cámara con poca profundidad de campo.
No obstante, este modo presenta actualmente un problema importante de compatibilidad que comentaré más adelante.
Fotografía RAW y Super RAW
En fotografía podemos disparar tanto en RAW como en Super RAW.
El modo Super RAW aplica procesamiento adicional para reducir el ruido y mejorar el rango dinámico, aunque necesita más tiempo para generar la imagen. Esta opción está disponible dentro de determinados modos profesionales, como fotografía callejera o paisaje. Te recomiendo que apliques este modo Super RAW sobre todo en fotografía nocturna para eliminar ruido.
Una de las novedades interesantes de DaVinci Resolve 21 es la posibilidad de revelar archivos DNG desde su nueva página de fotografía. Esto permite centralizar en una misma aplicación buena parte del flujo de postproducción fotográfica y de vídeo.
Cómo transferir los archivos al ordenador
Los archivos APV grabados con la máxima calidad ocupan muchísimo espacio. Por eso resulta importante utilizar un cable USB rápido para transferirlos al ordenador.
También se pueden enviar mediante WiFi utilizando herramientas como KDE Connect, aunque para grandes cantidades de material una conexión por cable suele ser más práctica.
El problema del espacio de color de entrada
Actualmente, DaVinci Resolve no incluye un espacio de color de entrada específico para Vivo Log. Con dispositivos como los últimos iPhone o teléfonos Samsung podemos seleccionar directamente su espacio de color y transformar el material a DaVinci Wide Gamut, Rec.709 u otro espacio de trabajo conocido.
Con el Vivo X300 Ultra no tenemos esa posibilidad. En su lugar, Vivo proporciona una LUT oficial para convertir el material logarítmico a Rec.709. Aunque su funcionamiento no es muy ortodoxo y obliga a hacer algunas alteraciones en el flujo de trabajo para obtener un mejor resultado.
La LUT se puede descargar desde la propia aplicación de cámara e instalar posteriormente en la carpeta de LUT de DaVinci Resolve.
Por qué grabar en Log
Una imagen logarítmica tiene menos contraste y saturación que una imagen procesada directamente por el teléfono.
Esto no significa que tenga peor calidad. Al contrario, conserva mejor la información capturada por el sensor y proporciona mayor margen para ajustar exposición, contraste, altas luces, sombras y color durante la postproducción.
Al combinar un perfil logarítmico con APV 4:2:2 y 10 bits obtenemos mucha más flexibilidad que con un vídeo convencional procesado y comprimido por el propio teléfono.
Modo Video Pro
Cómo configurar DaVinci Resolve
Para trabajar con este material dando el menor número de pasos posible recomiendo utilizar DaVinci YRGB Color Managed con la gestión de color automática y el modo de procesamiento cromático en HDR.
El espacio de salida puede mantenerse en Rec.709 si el vídeo final está destinado a YouTube, redes sociales o pantallas SDR convencionales.
La configuración sería:
- Ciencia de color: DaVinci YRGB Color Managed.
- Gestión de color automática: activada.
- Modo de procesamiento cromático: HDR.
- Espacio de color de salida: Rec.709.
Aunque el resultado final sea SDR, el procesamiento interno en HDR permite que DaVinci Resolve gestione mejor la información de altas luces y los colores muy saturados antes de generar la salida Rec.709.
Qué sucede al trabajar directamente en SDR
Si configuramos el procesamiento cromático en SDR y aplicamos directamente la LUT oficial de Vivo, algunos reflejos y colores muy saturados pueden recortarse con mayor brusquedad.
En planos con luces LED, por ejemplo, es posible observar cómo determinadas zonas pierden detalle y cómo los colores se expanden excesivamente en el vectorscopio.
Al cambiar el procesamiento cromático a HDR, la transición entre las zonas más y menos saturadas resulta más suave. El roll-off de las altas luces también mejora y los colores dejan de acercarse tanto a los límites de seguridad del vectorscopio.
Esto no significa que sea imposible trabajar en SDR. Significa que, para un proyecto formado principalmente por material Vivo Log, el procesamiento en HDR puede ofrecer un comportamiento más flexible y requerir menos ajustes. Insisto, no es lo más canónico, pero es lo que mejor funciona con el LUT de Vivo. Hasta que no tengamos un espacio de color de entrada compatible con las cámaras de los teléfonos de Vivo, no tenemos otra opción más óptima.
Dónde aplicar la LUT
La LUT oficial transforma el material Vivo Log a Rec.709. Por tanto, lo más recomendable es realizar los ajustes técnicos principales antes de aplicarla.
Un árbol de nodos sencillo podría ser:
- Ajuste de exposición y balance de blancos.
- Recuperación de altas luces y sombras.
- Correcciones secundarias necesarias.
- LUT de Vivo Log a Rec.709.
- Look creativo y acabado final después de haber transformado a Rec.709.
Los ajustes anteriores a la LUT trabajan sobre la imagen logarítmica, donde todavía existe un mayor margen para recuperar información. Los efectos creativos posteriores trabajan sobre una imagen que ya se encuentra mucho más cerca de su apariencia final, así que alterará menos el resultado final tras haber sido convertido de logarítmico a lineal con el LUT de Vivo.
Recuperación de luces y sombras
Una de las mayores ventajas del material logarítmico aparece en escenas de alto contraste.
En un plano con un cielo muy luminoso y una persona situada en sombra, el teléfono intenta mantener información en ambas zonas. El resultado inicial puede mostrar al sujeto ligeramente subexpuesto, pero todavía existe margen para recuperar la imagen.
Desde las ruedas HDR de DaVinci Resolve podemos aumentar la exposición general y reducir después las altas luces. Al observar la forma de onda se aprecia cómo vuelve a aparecer detalle en el cielo sin destruir inmediatamente las sombras.
Los 10 bits y el elevado bitrate del archivo ayudan a realizar estos ajustes con menos degradación, banding y artefactos que en un vídeo grabado a 8 bits y en lineal.
Reproducción de los tonos de piel
La reproducción de tonos de piel es uno de los puntos fuertes del Vivo X300 Ultra.
Después de aplicar la LUT oficial y aislar la piel mediante el cuentagotas (herramienta «Colores específicos») de DaVinci Resolve, los valores aparecen muy cerca del indicador de tonos de piel del vectorscopio sin necesidad de realizar grandes correcciones.
Esto demuestra que el perfil logarítmico y la LUT oficial mantienen una reproducción bastante fiel de la piel, siendo esta prioritaria (lógico, en un dispositivo cuyo principal uso es para contenido social) cuando ajusta la exposición y el balance automáticamente.
Dónde aplicar Film Look Creator
Film Look Creator permite añadir una estética cinematográfica, modificar la respuesta del color e imitar determinadas características de una emulsión fotoquímica.
En este caso recomiendo aplicarlo después de la LUT oficial.
Si se aplica antes, sus pequeñas modificaciones de color pueden amplificarse demasiado durante la posterior conversión de Vivo Log a Rec.709. El resultado, por las pruebas que he realizado, puede presentar dominantes de color o cambios de saturación excesivos.
Al aplicarlo después de la LUT, el comportamiento es más predecible y el efecto resulta más fácil de controlar.
No es una regla universal para todos los flujos de trabajo. Es una recomendación específica para este caso, donde no disponemos de una transformación técnica documentada mediante un espacio de color de entrada y dependemos de una LUT oficial. Esto debemos tenerlo muy claro.
Lo mejor de sus cámaras
Lo que más me ha gustado del Vivo X300 Ultra es la enorme cantidad de modos de grabación y fotografía disponibles. La calidad fotográfica es excelente incluso utilizando el gran angular. La calidad de vídeo también se encuentra entre las mejores que podemos conseguir actualmente con un teléfono.
Los cambios entre lentes son suaves, el zoom se puede controlar de manera muy precisa y el extensor óptico añade posibilidades interesantes para fotografía a larga distancia. También incluye funciones prácticas como la posibilidad de levantar la mano o pronunciar una palabra para hacer la foto automáticamente.
A pesar de todas sus opciones, la aplicación de cámara resulta bastante intuitiva y permite cambiar rápidamente entre un uso automático y otro completamente manual.
Lo que menos me ha gustado
El principal problema del Vivo X300 Ultra es la temperatura. El teléfono se calienta bastante durante grabaciones prolongadas en APV Log, especialmente al utilizar resoluciones, bitrates y frecuencias de fotogramas elevadas. Si vas a usar este teléfono regularmente para grabar vídeo profesional, necesitas una buena ventilación sí o sí.
También he tenido algunos problemas con el extensor óptico. En determinadas ocasiones el teléfono no lo detectaba correctamente y era necesario reiniciar el dispositivo. Es posible que se deba al desgaste de la unidad que me cedieron (por cierto, sin mención pagada y con libertad absoluta para hablar de ella), que ya había pasado por las manos de otros creadores.
El problema más claro de software se encuentra en el modo retrato de vídeo. Los archivos se pueden grabar y reproducir correctamente en el teléfono e incluso abrir en reproductores de escritorio. Sin embargo, DaVinci Resolve y Shutter Encoder no consiguen interpretarlos correctamente.
Al analizarlos con FFprobe pude observar que el teléfono genera una pista de vídeo adicional problemática. Hasta que Vivo lo corrija mediante una actualización, es necesario procesar previamente el archivo con FFmpeg y eliminar esa pista antes de editarlo.
Por cierto, para reproducir APV en escritorio no todos los reproductores son compatibles. Por ejemplo, VLC a día de hoy no los lee correctamente, pero sí MPV, mi reproductor favorito. Y por supuesto, si estás en Windows, si tienes problemas para mostrar las miniaturas de estos archivos te recomiendo esa maravilla llamada Icaros.
Veredicto final: ¿Vivo X300 Ultra o cámara profesional?
Este teléfono reúne algunas de las tecnologías más avanzadas disponibles en 2026. Tiene un procesador extremadamente potente, memoria rápida, cámaras excelentes y una de las mejores implementaciones actuales de fotografía y vídeo móvil.
Sin embargo, su precio también se acerca al de una cámara dedicada con objetivo. La cuestión no es solamente si el teléfono puede generar imágenes profesionales, porque puede hacerlo. La cuestión es si resulta práctico utilizar como cámara principal el mismo dispositivo que necesitamos para comunicarnos, consultar un guion, utilizar Google Maps o enviar mensajes.
Imaginemos a un creador de viajes que decide llevar únicamente este teléfono en modo minimalismo total. Mientras está grabando no puede consultar cómodamente sus notas, revisar una dirección o utilizar otras funciones del dispositivo.
En ese caso, probablemente terminará llevando un segundo teléfono. Y si ya necesitamos un segundo dispositivo, puede tener más sentido utilizar una cámara mirrorless, una cámara de acción o una compacta dedicada.
Yo creo que este teléfono puede funcionar como cámara principal en situaciones concretas, especialmente para creadores que valoren la portabilidad y quieran reducir al mínimo su equipo. Sin embargo, no creo que sustituya completamente a una cámara dedicada para un trabajo profesional continuado.
Para grabaciones casuales tampoco es imprescindible comprar un teléfono de este precio. Existen modelos más económicos, de menos de 1000 euros, con cámaras suficientemente buenas para la mayoría de usuarios.
El Vivo X300 Ultra es, ante todo, una demostración de hasta dónde ha llegado la fotografía computacional y la grabación de vídeo móvil. Una herramienta extremadamente potente que cabe en el bolsillo, pero que no elimina necesariamente la necesidad de utilizar cámaras especializadas.
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